Download Duran Duran Crystal Ship for free from pleer.com

@темы: Музыка

---

Хани-худи и Лакричка

Их я тоже шипперю. Очень сдержанно и односторонне, но все-таки...
А в это время Черничка подкатывает к Ежевичке.
Блин, надо завязывать с этими кретинскими прозвищами.



Как будто одной двусмысленности было мало.
Гугл-переводчик выдал это: "Да, лакрицы просто хотят драться в темном душе."
Естественно, в оригинале речь шла о Дарк Соулс.

@темы: Undertale, Художник, который живет у меня на чердаке

---

О лицемерии

Внимание, пост содержит тумблер-темы и тумблер-лексику. Будьте осторожны. Берегите себя.

Я слишком много времени провожу на тумблере.
Местный контингент иногда просто поражает. Например, автор Эндертейла, которого я практически хейчу, высказывается о пейрингах. Что он ничего не шипперит и вообще не понимает тех, кто это делает, потому что люди просто безобоснуйно сводят двух персонажей, которые понравились, и плюют на характеры. Окей. Безобоснуйный бессмысленный и беспощадный шиппинг это плохо. Сводить персонажей прост потому что захотелось странно. Мы поняли вашу позицию и можем относиться к ней с уважением...
И ЭТОТ ЖЕ ЧЕЛОВЕК ПРОПИСЫВАЕТ АЗГОРИЭЛЬ В ПОСТ-ПАЦИФИСТЕ!
Серьезно? Санс и Ториэль только приятели по шуткам. Санс слишком ленив для отношений. Папирус слишком невинен, чтобы иметь отношения. Но Азгор и Ториэль должны снова быть вместе, а мы все должны делать вид, что не видим шесть гробов детского размера. Какие пустяки.
Я лояльна к пейрингам (за исключением инцестных и педофильских по очевидным причинам все мои педофильские пейринги строго платонические так что нинада) и к чужому мнению (с оговорками) в принципе. Мне просто хотелось бы, чтобы люди были более последовательны в своих мнениях. Нельзя высказываться против безобоснуйного шиппинга, а потом заниматься безобоснуйным шиппингом.

абзац про теории и абзац про гомофобию

Или вот. Юзер, который пишет полотнища. Ох, как же я не люблю юзеров, которые пишут полотнища. Высокомерные ублюдки. Он готов без устали опровергать теорию, что Папирус это Гастер. Или Мистери мэн. Или Санс и Папирус только части развалившегося во времени и пространстве Гастера. Это ведь такие тупые, ни на чем не основанные теории! Зато знаете, какая теория наиболее правдоподобна? На самом деле Гастером всегда был Санс! Это ведь так очевидно, как мы сами не догадались!
Вот где-то здесь проходит граница между теорией и хэдканоном. Я уверена, что эти вещи чем-то отличаются.
Но всерьез считать, что одна из недоказуемых равновероятных теорий правдивее, чем другие? Такие вещи лучше оставить в фанфиках.

Я ненавижу, когда Андайн называют лесбиянкой. Точнее не так. Ненавижу, когда ее гомосексуальность выдают за канон. И особенно ненавижу, когда
нападают за ее шиппинг с мужскими персонажами. Отвратительно при этом прикрываться какой-то социальной справедливостью. Ориентация Андайн не была подтверждена в каноне. В смысле она явно не гетеросексуальна, но бисексуальность еще никто не отменял. Сейчас я объясню, почему тумблер решил, что она лесбиянка.
Это очень просто.
Внимание.
ПОТОМУ ЧТО ОНА НЕ ЖЕНСТВЕННА.
Андайн у нас, видете ли, "мужик" в отношениях. Поэтому отношения у нее могут быть исключительно с женщиной. Это очень старое клише, странно, что никто не обращает на это внимания. Пришел он понятно откуда - из традиционных, патриархальных представлений о мужественности и женственности. Сильная женщина перестает быть женщиной в традиционном понимании и становится неким недомужчиной, приобретая мужские увлечения, куда относятся и увлечения противоположным полом. Если она и может быть с мужчиной, то этот мужчина должен быть сильнее ее. Он должен быть тем, кто вернет ее "женскую" сущность. Знакомый сюжет, а?
Так. Еще раз.
Женский персонаж-воительница.
Лесбиянка.
2017 год.
Извините, но моя ненависть к клише гораздо сильнее, чем желание поддерживать ЛГБТ. Эй, подождите-ка, буква Б все еще там =_=
Иными словами, предположительная гомосексуальность нашей рыбки является более гетеронормативной, чем любые пейринги с мужскими персонажами.
Хотя, справедливости ради, я и в самом деле не люблю Альфайн в каноне, не нравится динамика и сочетание характеров. Эти две нерешительные лживые засранки так и не продвинулись в своих отношениях за целый год! Но я достаточно горячо шипперю их в фелле и свапе, чтобы избежать обвинений в гомофобии.

@темы: Undertale

---

*Act *Подбодрить

Несомненно, телефонные звонки Папируса и Андайн - лучшая часть игры. Они чертовски уморительные и милые. Но одна из самых милых вещей, это то, как Папирус постоянно хвалит Андайн. И я не знаю, чего в этом больше - симпатии или троллинга.

"Когда-нибудь я хочу стать таким же сильным и потным, как ты!"
(когда Андайн прибегает к нему в Сноудин, чтобы успеть ответить на звонок)

"Ваушки, Андайн, ты такая умная!"
"(Я думала, он знает, что я шучу!)"
(разговор про перепончатые лапы пауков)

"Вот поэтому мы друзья. Ты украшаешь мою жизнь каламбурами" (неточная цитата)
(когда Андайн называет сарай Папируса "coolshed", вместо "toolshed")

"Это Андайн! Всегда готова служить на благо общества!"
"Дааа! И все это было совершенно добровольно!"
(разговор про общественные работы)

- Хорошая Андайн, умная Андайн. А теперь ты примешь меня в королевскую стражу?.. Нееет, что ты делаешь, положи диван на место!!!

@темы: Undertale

---

Эволюция хэдканонов

Нашла старый файл с хэдканонами по пост-пацифисту. Они банальные, их мало и некоторые из них безнадежно устарели. Но пусть будут здесь, а в скобочках будут современные пояснения.

Про Папируса:

- Папирус всегда носит перчатки. У него есть специальный ящик для перчаток. По какой-то причине он не любит показывать свои руки. Возможно, это как-то связано с банальным удобством: скелетные пальцы слишком длинные и тонкие.

- Папирус получил водительские права абсолютно законным способом. Он прекрасный водитель!
(а еще он был первым монстром, который получил водительские права на поверхности)

- Папирус был на курсах вожатых и даже собирался в летний лагерь для детей. Он умеет оказывать первую помощь и немного знает человеческую анатомию.
(в самое первое лето он никуда не поехал, потому что его попросту не отпустила семейка)

- Несмотря на старания Ториэль, он все еще отвратительно готовит.

- Он умеет читать ноты с листа, Андайн когда-то научила, но играть все равно не умеет.

- Любит напевать, но сильно фальшивит. А вот танцует хорошо.
(и, как можно догадаться, петь он любит больше, чем танцевать)

- Боится смотреть фильмы ужасов.

- Пишет за Чару сочинения и помогает ей учить историю, но абсолютно бесполезен в точных науках.

- Имеет аккуратный четкий крупный почерк.

- Способен говорить на вингдинге.

- Хорошо рисует.

- Обладатель ужасного вкуса в одежде. Но удивительным образом абсолютно любая вещь смотрится на нем прекрасно. Окей. Может, он и правда разбирается в моде. Сложно сказать. Вкусы у него все равно специфические.

- Пассивно-агрессивный.
(это канон, если что)

- Все еще не умеет реагировать на явную агрессию. Как и очевидная ложь, она его обескураживает.
(формулировка "все еще" подразумевает, что он часто сталкивался с явной агрессией. Теперь мне интересно, кто это был. Все, что может быть известно: имена, адреса, телефоны... просто праздное любопытство. И монтировка тоже просто так)

- Немного ревнует Санса к Ториэль.
(немного?! Эта пассивно-агрессивная война сильно перекрывает значение слова "немного"! Но дело тут не только в ревности, конечно)

Теперь в целом:

- Санс любит вздремнуть на рабочем месте, поэтому носит под толстовкой подушку.

- Фриск читает книги по садоводству, чтобы знать, как правильно ухаживать за Флауи. Тот, естественно, бесится.

- Флауи похож на кота из "Сабрины".
(кота зовут Салем, и его сделали таковым за попытку захватить мир. Сходство очевидно)

- Почтовый ящик Санса заполнен счетами.
(никто и не думал, что там любовные письма и приглашения на вечеринки, это было бы абсурдно)

Геноцид состоялся и мир был уничтожен. Игрок продал свою душу Чаре, чтобы вернуть его. Пост-геноцидный пацифист сопровождался злобными комментариями Чары и в итоге завершился убийством всех друзей руками Фриск. В отчаянии Фриск заключает сделку с Чарой. Та уже получила душу игрока, но кое-что ей все еще нужно. Она просит... семью. В конце второго пост-геноцидного прохождения Фриск просит Азриэля оживить тело Чары. Тот с радостью соглашается, но перед тем, как снова стать Флауи, он предупреждает о том, что Чара не самый хороший человек, и ее возвращение может повлечь за собой серьезные проблемы.
(это внезапный кусок предыстории post3kids. И нет никакого игрока, только Фриск)

Ториэль и Санс решают съехаться. У них большой загородный дом на поверхности, так похожий на дом скелебро в Сноудине. В нем комната Фриск и Чары, комната Папируса, комната Ториэль и маленькая мастерская Санса. Эта комната всегда заперта, там сломанное устройство, чертежи и те ножи, которые Санс отобрал у Чары. Сам Санс (в основном как раз из-за Чары) переселился в комнату Тори. Иногда он ночует у Папируса, потому что сам Папирус решил переселиться в гараж. Он сказал, что не выдерживает обилия ужасных каламбуров. У Папируса есть машина и он единственный, кто имеет настоящие водительские права.
(позже Ториэль тоже получает права и обзаводится сиреневым минивэном. И да, Папирус живет в гараже, потому что он упрямый идиот, который хочет доказать Ториэль, что он не ребнок, поэтому... ведет себя как ребенок, верно)

У Санса несколько работ. Одна из них - продавец-консультант в мебельном магазине. В основном он дремлет на каком-нибудь диване и привлекает этим клиентов. Клиенты пытаются потрогать маленький милый скелет и ужасно смущаются, когда он оказывается живым. Обычно в таких случаях они люди настолько сконфужены и очарованы, что покупают один, а то и несколько диванов.
(очарованы? Да они напуганы до усрачки. Кто вообще додумался назвать Санса милым?! Эти людишки купят сколько угодно диванов, лишь бы страшный скелет не затащил их души в ад)

- Флауи помнит все ресеты, которые сделал сам, а потому постоянно рассказывает всякие байки о прошлых таймлайнах. Он и в самом деле знает множество их секретов.

- Кара слегка одержима Сансом. Они снятся друг другу в кошмарных снах. Он боится ножей в ее руках, она избегает объятий, помня, что эта ее смерть была самой обидной.

Флауи удивительно прожорлив для такого маленького цветочка.
- Я фотосинтезирую!
- Да? А это что за крошки у тебя в горшке?
Возможно, еда и пакости - его единственные радости в этой жизни.

- Альфис осталась в Подземье и ищет способ вернуть душу Азриэля. А пока этого не случилось всем придется терпеть ужасный характер Флауи.
(Альфис осталась в Подземье, потому что хикка. И боится, что, если покажется на глаза Ториэль, та вспомнит, что уволила ее, и погонит из лаборатории жить в город вместе с Андайн)

- Чара любит играть с Папирусом, чтобы побесить Санса. Тот небезосновательно боится, что она ему навредит. Чара сама на это частенько намекает, но на самом деле не собирается этого делать. Папирус - ее единственный козырь.
(друг и союзник впоследствии. Единственный среди взрослых. Его можно отправлять на родительские собрания вместо мамы. И у него есть машина. И он сделает все, о чем попросишь. Чаре крайне невыгодно портить такие отношения)

- Перед Ториэль Чара разыгрывает паиньку. Та даже не подозревает, какой она демон.
(да все она знает)

- Однажды Чара встретила педофила и так его напугала, что он стал абсолютным импотентом.

- Однажды Санса вызвали в школу (точнее вызвали Ториэль, но она была занята), и он увидел скелета в кабинете биологии. А еще ученики в это время резали лягушек.
У Санса был серьезный культурный шок.
Все дело в том, что Ториэль читала монстрам лекции о мире людей, но Санс в это время спал.

- Чара обожает шоколад и ест его в неимоверных количествах.

- Санс частенько наведывается в лабораторию Альфис. Он ведет какие-то свои исследования.

- Домашнюю работу за Чару обычно делает Фриск, Папирус или другие дети. Однажды Санс нашел на ее столе задание по математике исписанное вингдингом. Это напугало его не на шутку.
(Фриск никогда не делала за Чару домашку, она слишком детерменейшн для этого. Вингдинг отменен и мертв навсегда, так что его не будет)

- Флауи пытается подружиться с Чарой и всячески поддерживает ее. Чара же его презирает и обижает при случае.
(хорошо, что позже они наладили отношения)

- Фриск часто носит Флауи с собой.

- Чара не опасна для Фриск. И для Тори. И для Папируса. Но она все равно маленькое исчадие ада.

- Она действительно скучает по Азриэлю.

- Во всем доме только один нож, и он принадлежит Ториэль. Она знает, что Санса нервируют ножи.

- Санс по какой-то причине не выносит Меттатона.

[ВЫРЕЗАНО ЦЕНЗУРОЙ]

- Чара немного зациклена на ножах. И на шоколаде. И на фильмах про маньяков-убийц. Она любит смотреть слешеры, хотя Тори и запрещает.

- Игры, в которые она играет с Папирусом действительно странные.

- У них есть миска для маленькой белой собаки.
(Папирус был против)

- Фриск и Чара ходят в человеческую школу. Они одного возраста, но учатся в параллельных классах.

- Большую часть своего заработка Асгор отдает новому капитану королевской стражи - Папирусу. Хотя тот по сути только ухаживает за цветами во дворце.
(ДА ЕСЛИ БЫ. Вообще не актуально, у Папируса сейчас куда более интересная и сложная работа... за которую почти не платят)

- Люди очень тепло приняли монстров. Даже... слишком тепло. Держите свои руки при себе! Не всем монстрам нравится, когда их гладят!

- Санс задолжал паукам-кредиторам. Они собираются сделать из него костяную муку и испечь пару кексиков.
(это из идей для фиков)

Азгор просто милейшее существо. Он готов выслушать каждого и напоить чаем. Монстры частенько приходят к нему, чтобы пожаловаться на жизнь. Даже Чара приходит к нему в сад, чтобы рассказать о том, как невыносима ее семья. Санса Азгор приглашает сам, он хочет побольше узнать о том, как там его Тори. И он совершенно на Санса не злится. Чара за это называет его тряпкой.
(а вот это уже интересно. Оказывается, когда-то существовала линия отношений Азгора и Санса)

- Однажды Чара взломала замок на двери в комнату Санса. Но не смогла пробиться через костяной магический барьер.

Тут был кусок про мультиверс, но мне было за него настолько стыдно, что эту информацию я решила не размещать. И вообще забыть о ней, как о страшном сне. Здесь были чужие АУ, бррррр!

- Однажды Кара притащила домой баллончик с краской и покрасила Санса пока тот спал.

Две недели в подвале с Андайн. Это самая длинная пижамная вечеринка в истории.
(это тоже есть в списке идей для фиков)

- После того, как душа Фриска разделилась надвое, она утратила способность использовать загрузки. Но никому об этом не сказала.
(душа Фриск не делилась, она осталась целой, просто принадлежит теперь двоим - Фриск и Чаре. И со способностью к загрузкам там все гораздо сложнее... в смысле она действительно полностью исчезла после второй сделки с Чарой, но сами способности изначально черпали энергию не из человеческой души, а из Подземья. Поэтому силы стали иссякать сразу после слома Барьера)

После отставки Андайн Папирус стал единственным членом королевской гвардии и соответственно ее капитаном. Он решил набрать новых стражников. Азгор был не против.
(сюжет только для альтернативки. На самом деле Андайн настояла на повторном сборе стражи и оставила Папируса в качестве своего водителя и помощника)

Тори не переваривает Азгора. Его ситуация настолько безнадежна, что у него куда больше шансов замутить с Сансом, чем снова сойтись с женой. А пока Азгор пытается подружиться с Сансом, Ториэль втайне опасается, что бывший муж уведет/убьет ее бойфренда.
(йеееей! Там были намеки на Азгор/Санс, весело как)

Папирус ходил на курсы вожатых. Он даже почти уехал (или не почти?) в летний лагерь вместе с Чарой.
(на второе лето уехал. Вместе с Чарой, Фриск и Азриэлем)

Папирус не может спать без сказки на ночь. Буквально. Только "Пикабу с флаффи банни" может вырубить его на пару часов.
(тоже идея для фика. Есть предположение, что Папирус подвергался гипнотерапии в детстве, потому что страдал расстройством сна. Он забыл об этом, но книжка продолжает действовать. И это хорошо, ведь ему все еще тяжело уснуть)

Ориентировочно январь-февраль 2016 года.
И Чара тут везде называлась Карой. В те времена имя было еще вариативным, но позже я остановилась на первом.
К сожалению, это все. Нужно было трать больше сил и времени на фиксацию своей фэндомной жизни, потому что разбирать собственные старые черновики сплошное удовольствие.

@темы: Хэдканоны, Undertale

---

Мимикрируем под окружение

Это тупо, это так тупо. Я не знаю, зачем я это делаю меня все равно никто не читает
Мне просто интересно, изменились ли у Гаррета предпочтения за это время.

12.06.2017 в 00:14

Пишет  Томас:

Я хочу.

11.06.2017 в 23:13

Пишет  Dirk_Gently:

Ха-ха, почему бы нет?

11.06.2017 в 10:00

Пишет  Amari-Sugizo:

Я хоть и слоуавтор, но не устоять не могу. Вдруг еще кто-то что-то помнит?

11.06.2017 в 07:41

Пишет  NoFace:

Перепостите, если вы автор фанфикшена и хотите, чтобы читатели написали вам в комментариях, какой ваш текст они любят больше всего. (с)

Думаю, ориджи тоже считаются.

---

Некоторые добавочные нейтральные концовки

Мы с Найт думали о том, что в игре очень не хватает нейтральных рутов со смертью человека. Я не знаю, был ли это фейк, но где-то во время первой годовщины Андертейла, мне на глаза попалась информация, согласно которой в игру планировалось вставить возможность отдать душу Андайн добровольно. Но потом Тоби отказался от этой идеи.
Так что вопрос, как бы дальше развивались события в Подземье, остается открытым. Предположим, что разблокировать нейтральную концовку можно только если умереть на одном из боссов.

четыре штуки, очень кратко

Ториэль

Если человек так и не выбирается из Руин, никто не знает, что он вообще был. Ториэль убита горем, она смотрит на мертвое тело ребенка и душу над ним, которая уже готова исчезнуть. Ториэль вряд ли сможет жить с мыслью о том, что собственноручно убила дитя, поэтому очень скоро она падет. Следующий упавший человек будет открывать Руины самостоятельно, если не погибнет от лепестков Флауи. Но есть вероятность, что Флауи, который в это время следит за Фриск, подоспеет вовремя и поглотит человеческую душу, вернув себе власть над ресетами. И еще... чувства. В итоге мы теряем человека-протагониста и получаем назад травмированного Азриэля с теми же силами.

Папирус

На Папирусе умереть нельзя, даже если очень постараться. Едем дальше.

Андайн

Она считает, что поступила правильно, но все равно чувствует какую-то тяжесть, ведь раньше она никогда никого не убивала. Это приводит к переосмыслению всей своей жизни и подавленному состоянию. Вдобавок Папирус разочаровывается в королевской страже и самой Андайн, можно сказать, что их дружба на этом заканчивается. Азгор получает последнюю душу и ломает Барьер. Но, так как он мягкотелый пушистик, он не может удержать в себе души долго, поэтому очень скоро отпускает их. Естественно, ни о какой войне не может быть и речи, все разочарованы в этой идее. Монстры потихоньку налаживают контакт с человечеством. Андайн и Альфис помогают Азгору. Ториэль остается в Руинах, и Санс переезжает к ней. Папирус мечется между Подземьем и Поверхностью, пытаясь вытащить брата и бывшую королеву из Руин. Он максимально дистанцируется от политики и не отвечает на звонки Андайн.

Меттатон
(смерть на Маффет приводит к аналогичному результату)

Робот захватывает душу человека и сваливает через Барьер, как и собирался. Экономика Подземья рушится. Заводы закрываются. Телевидение мертво. Но Андайн и Папирус сделают все, чтобы подбодрить приунывших монстров, потерявших свою звезду! Сначала они пытаются снимать фильмы, отдавая предпочтение экшену и приключениям. Получается плохо, но народу вроде нравится. В веселье принимают активное участи Альфис и Санс, который потом пересказывает все это старой леди за дверью. Андайн изобретает реслинг.
Через несколько лет в Руины падает "подарок" в виде человеческой души. Ториэль, понимая, что других вариантов нет, выходит из Руин и относит его в замок. Монстры ломают Барьер и выбираются на поверхность.
На поверхности царит антиутопия, характерная для концовки МТТ, только еще более хардкорная.
Меттатон говорит, что скучал, но Напстаблук предпочитает остаться в Подземье.

Азгор

Все практически то же, что и с Андайн, только Папирус и Андайн сохраняют свою дружбу, и Папирус, хотя и огорчен сложившимися обстоятельствами (в виде шести мертвых детей), становится послом и всеми силами помогает правительству. Обостряются отношения с Азгора и Ториэль. Бывшая королева под влиянием Санса все-таки переезжает на поверхность и, несмотря на то, что она предпочла бы жить отдельно, она не может смотреть как Азгор херит политику и пытается исправить его ошибки. Впоследствии открывает школу.

@темы: Хэдканоны, Undertale

---

Принц абсолютного пафоса

Эта песня сделала мне вчерашний вечер. Настолько она идеально ложится в хэдканон. Когда Азриэлю исполнилось 13 лет, он стал носить черное, делать недовольную моську и пафосно страдать от непонимания окружающих.



- Азриэль, твоя мама зовет всех на ужин... почему ты сидишь в темноте?
- Эта тьма моей души, только одиночество и страдание ждут меня в этом мире...
- Я принес тебе пирог! Не смотри на меня так, я не имею никакого отношения к его приготовлению.
- ...
- Ты уверен, что не хочешь выйти из комнаты?

- Готический принц? А че, так можно было?! Я тоже хочу!
- Нет, Чара, дитя мое. Королевства больше нет.
- Только Азриэлю об этом не говорите, это его убьет.

@темы: Undertale, Музыка

---

Разбор полетов разбора полетов

Опять про мою вайфу пишут всякие гадости. Да что ж это такое =_=
Я взяла на себя смелость добавить некоторые комментарии и пояснения.
Большая часть из них ссылается на канон, но без реальных ссылок, потому что это было бы слишком запарно.

цитаты курсивом

Папирус, что называется, взрослый ребёнок. К тому же, с профессиональной точки зрения автора, у него присутствует синдром дефицита внимания и гиперактивности, который, несомненно, сказывается на его поведении.

Интересно, на чем основаны подобные заявления.
Если верить игре и предположить, что Тоби не просто так ввел дату в ник Папируса (coolskeleton95), то ему двадцать лет. Он имеет некоторые отличительные черты, характерные для подростков: желание самоутвердиться и социально реализоваться, предупреждающие знаки на двери... но их не так много. В современном обществе дети взрослеют медленно и двадцатилетние вполне могут считаться еще детьми, поскольку значительная часть населения в этом возрасте продолжает обучение и еще не зарабатывает самостоятельно. Я рискну утверждать, что Папирус ведет себя вполне на свой возраст. А знаете, кому еще двадцать лет? Персонажам недавно вышедшей NITW, которая как раз отлично показывает, как подросток становится юным взрослым. Ну, или пытается. Это довольно сложный процесс. Инфантильность может проявляться не только в ребячестве, но и в безответственности, несамостоятельности, потакании своим желаниям, неумении предвидеть последствия, эгоизме, паразитировании на других и т. д. Но все эти вещи для Папируса не характерны. Он социально не адаптирован, у него мало опыта... во всем, если можно так выразиться, он эмоционален, но ничего из этого не говорит о его "детскости". В хэдканонах его возраст обычно колеблется от 18 до 25. В своем дурачестве он не сильно опережает других персонажей, так что сложно делать выводы.
Как человек, который много читает анонимки, могу сказать, что местным населением (дайри.ру) двадцатилетние воспринимаются как дети, поскольку средний возраст пользователя немного больше.
Про СДВГ лучше вообще не начинать. С моей профессиональной (филологической) точки зрения, у Папируса избыток мультяшности в организме, одним из симптомов который является постоянное желание пробивать четвертую стену.
Это все равно что ставить реальный диагноз Дэдпулу.
Впрочем хэдканон о СДВГ говорит попросту о неверной трактовке поведения персонажа, что будет понятно далее по тексту.

Папирус также способен быстро изменять взгляды на вещи («Я поймаю тебя, человек!», «Ты согласен со мной дружить?! А, то есть, я согласен с тобой дружить!»)

Именно. Мимо автора прошло главное. То есть внутренний конфликт Папируса, который развивался на протяжении всей его арки и разрешился этим самым "Давай дружить!". Суть конфликта проста: Папирус должен поймать человека, чтобы получить одобрение Андайн и кучу новых друзей, но ему не очень хочется это делать. Именно поэтому он не прилагает серьезных усилий (подсказывает решения головоломок, не пытается перезапустить паззл Альфис после неудачи) и поддается человеку в битве. Рассеянность в поведении Папируса была вызвана стрессом (это есть на Википедии, кстати), но была ошибочно принята за признаки СДВГ. Если изучать реплики Папируса более тщательно, можно заметить, что он довольно внимателен и хорошо запоминает мелочи. Как номер телефона человека или тот факт, что Андайн использовала слово "Cooking", когда они пытались сделать эскимо.

Да, в игре есть функция «Флиртовать», но, эй! Вчитайтесь внимательно в то, что предоставляют нам в качестве «флирта». Это либо безобидные вещи, либо то, что нам не озвучивают.

Ториэль, которой и в голову бы не пришло, что ребенок может начать с ней флиртовать, распознает флирт мгновенно. Как и Папирус. То есть слова Фриск невозможно интерпретировать по-другому. Также, если флиртовать с Ториэль после того, как назвать ее "мамой", она припомнит это в концовке пацифиста.
Для нее это был нонсенс.

любовь между Фриск и Папирусом в данном случае просто невозможна, так как оба не понимают таких чувств.

Если Папирус не испытывает романтических чувств к ребенку и не испытывал их ранее, то это не повод считать, что он их не понимает. У него нет опыта, но он неплох в теории. По крайней мере он пытается помочь Андайн стать ближе к Альфис, так как знает о ее чувствах.

Отталкиваясь от подобного отрывка, можно сделать момент, где Папирус поделится с Фриск чем-то сокровенным, чем-то, что может знать только его старший брат. Вы поняли намёк об эхо-цветах, правильно? Напишите про необычный цветочек (намекните на Флауи), который не повторяет услышанное, а сам говорит.

Отношения Папируса с Флауи не являются чем-то сокровенным. В ряде телефонных звонков он все выбалтывает. Так что о Флауи знает и Санс, и Фриск, и Андайн, то есть весь близкий круг общения Папируса.

Например, Санс случайно заснул у Гриллби в баре, а Папирус вместе с Фриск пришли забирать его, но тут Пёс-поменьше решил, что он проголодался и, в итоге, погнался за младшим скелетом.

Если существует граница между приемлемым и абсолютно ужасающе жутким, то она пролегает здесь. Нет, это плохая идея. Не надо так делать.

Никто в здравом уме, оказавшись в незнакомом месте, в котором обитают невиданные существа, не будет заботиться о «скелете-ребёнке».
Фриск никогда не заботится о Папирусе. Она ребенок. Как она может заботиться о взрослом? Фриск может быть милым ребенком, а может и хамить. Это вообще ничего не меняет. Неважно, что она говорит о Папирусе, неважно, что она думает о Папирусе, это не влияет на его решения.

Однако я почему-то очень часто встречаю тексты, где подросток-Фриск влюбляется в мужественность Папируса. Простите, что? Папс не может уснуть без сказки на ночь и ранить кого-то! Какая тут мужественность? По моему нескромному мнению, Папирус в жизни не сможет остановить своего нового друга-человека, если тот решит ранить кого-то у скелета на глазах. Папс будет максимум говорить о том, как то или иное действие плохо сказывается на окружающих, но остановить — нет. Скелет слишком добр, чтобы быть мужественным.

Я понятия не имею, что здесь вкладывается в понятие "мужественность" (неужели речь идет о "маскулинности"?). Просто хочу напомнить, что при моем первом прохождении он избил меня и отправил в сарай. И о том, что у него потрясающий самоконтроль (его магия и реакция на оскорбления). Что он был чертовски смелый и самоотверженный в геноциде, когда он ставит на кон собственную жизнь, чтобы спасти заблудшую душу несчастного ребенка-убийцы. И он действительно надежен. Различные варианты событий в каноне показывают, что Папирус никогда не предаст человека и никогда ему не навредит. Я не знаю, на чем основываются выводы, но в каноне помню только один момент, когда Папирус ничего не делает, когда перед ним стоит человек, и Папирус точно знает, что тот убийца. Но Папирус делает вид, что все хорошо и отпускает человека, потому что за его спиной дверь в дом Андайн. Но в данный момент героиня повержена и не может оказать сопротивления.
И я также не имею представления, как доброта может противоречить мужественности.

Опять-таки, ссылаясь на первую часть статьи и свой уже достаточно не малый опыт общения с различными категориями людей, скажу одно: вероятность того, что Фриск захочет побыстрее уйти с глаз долой от Папируса — 95%. Ибо скелет будет её раздражать и казаться ей надоедливым ребёнком. Подобное поведение логично для среднестатистического подростка.

И фэндома, который состоит из среднестатистических подростков. Что статья в общем-то и доказывает.

К следующим абзацам я не буду делать комментариев, потому что они говорят сами за себя.
Комментировать их было бы не этично и как-то уж слишком зло.
Надеюсь, что это не про небезызвестный паблик вконтакте.

Нелогично то, что нам вместо этого преподносят: Фриск в подобной паре — какая-то глупая девчонка, ничего не смыслящая в жизни. По моим наблюдениям, большинство подростков, которые добровольно решают покончить жизнь самоубийством (а в конце «Пацифиста» Азриэль нам опять-таки делает тонкий намёк о том, что на поверхности Фриск было плохо), является достаточно умным и продумывающим многие действия наперёд сообществом. Это, по большей части, сломленные люди, но не глупые, нет.
Ещё одним аргументом в защиту ума Фриск может служить то, что, по сути, на всём своём пути человек принимает достаточно взрослые решения. Пощадить или убить? Обречь этот мир на смерть или подарить ему надежду? В то же время, какой-нибудь дурак-простак уже бы умер где-нибудь в Руинах.

Такой сюжет тоже возможен, но я надеюсь, что никто не будет обижать невинного Папируса, который лишь нуждается в чуть большем количестве внимания, чем мы с вами, чтобы быть счастливым.

Такой сюжет более чем возможен. Но что же все-таки вкладывают в это "невинный"? Тот, который не ждет от окружающих подлости и проявлений садизма без причины? Ну как сказать. Это больше говорит о нашем прогнившем мире, а не о монстре, чье здоровое восприятие вдруг начинает казаться чем-то странным. Так. Еще раз. Ему двадцать. У него двое друзей, одна из которых ему врет, а другой является Флауи. Ну и Санс еще. Все. Его жажда внимания и любви обусловлена их недостатком, а не повышенной потребностью в них. Это все равно что сказать: "Не будем обижать голодающих за то, что они нуждаются в пище".
"Мы с вами"? Все-таки это про Хикикомори. Ну, который паблик вконтакте.
Ой, подождите-ка... а что насчет внимания в интернете, ммм? Кто там в нем не нуждается, а?

Да. Да! ДА! Тут уже признаюсь — накипело у меня, что не только Фриск, но и самого Папируса делают глупым! Авторы, милые мои, младший скелет — наивный ребёнок, но определённо не такой уж и тупенький, каким его выставляет фэндом!

Эм... саркастические аплодисменты? Очень свежая мысль.

Да, логика младшего брата Санса работает в ином направлении, в отличие от других монстров («Иногда я бываю гениален всегда»). Но эта особенность тоже не делает его глупым.

Вау, это же цитата из того момента, когда Папирус заходит в комнату Санса, чтобы спросить его о чем-то, но видит Фриск и поспешно меняет тему.
"Санс ты случайно не видел мои... о, ты не Санс. В любом случае, ты не видел мои... фигурки? О, вспомнил, они в моей коллекции фигурок! Иногда я бывают гениален. Всегда".
Это неточная цитата, но смысл там был такой. То есть очень заметно, что Папирус собирался спросить что-то другое.

А Андайн, я напомню, у нас не абы кто, а капитан королевской гвардии. Эмоциональный капитан, но всё-таки явно смыслящий в жизни и устройстве мира больше младшего скелета.

Андайн показывает себя как некомпетентной, недальновидной, подверженной сиюминутным желаниям и наивной. С чего бы ей смыслить в жизни больше, чем Папирусу, не понимаю. Как пример:
Папирус думает, что Азгор без проблем пропустит Фриск через Барьер, потому что не знает о том, что король сделал с остальными людьми.
Андайн думает, что Азгор без проблем пропустит Фриск через Барьер, хотя в курсе, что Фриск является последней душой, и что Азгор убивал ранее.
Сюрприз! Она ошибается.
Вот вам и "смыслящий в жизни".
Нет, я ее люблю, конечно, но мне надоело, что ее очевидные недостатки игнорируются.

Честное слово, если бы Папирус был глупым и не произнёс то, что следовало сказать в тот момент, то Андайн убила бы протагониста в своём доме.

А вот и нет. Если Папирус не берет ее на слабо, она сама берет себя на слабо. Это можно увидеть, если выбрать другой вариант ответа.

Под конец данного раздела попрошу авторов и читателей запомнить одну важную вещь. Инфантильность в разумных пределах (она же — «детскость») не является признаком отсутствия ума. Это лишь иное видение столь жестокого мира, которое можно использовать в достаточно выгодных для себя условиях, чем Папирус и пользуется. Осознанно или неосознанно — решает автор своей истории.

Давайте уж начистоту. Называть вещи своими именами. Папирус считается ребенком, потому что не является мудаком и не ожидает, что все вокруг должны быть мудаками. Я напишу об этом отдельный пост. Кратенький, но емкий.

Честно, если бы я была увлечена дружбой Папируса и Фриск, то...

...лучше бы изучила канон, прежде чем учить других как писать фики?

Про убийство младшего скелета в такой момент честно скажу — с логичной точки зрения, я бы убила Папируса.

Ясно-понятно. С логичной точки зрения эпизод с Папирусом ставит игрока перед вопросом, зачем он делает то, что он делает. И это, блин, важно. В смысле важно ответить на этот вопрос. Иными словами, именно Папирус толкает автора придумывать хэдканончики о логичности своих действий.

Не буду подробно останавливаться на уже упоминавшихся нарушениях правил, педофилии и строении человеческого тела, хотя всё это, несомненно, важно. Скажу лишь про младшего скелета несколько слов. Он. Ничего. Не. Понимает. Серьёзно, характер Папируса настолько невинный, что он просто не поймёт, чего от него хотят в такой ситуации.

Потому что?..Так хочется авторам? Видеть в нем абсолютно невинное создание, которое ничего не знает о жизни?

Вспомним, что по канону Папс у нас — невинный инфантильный скелет, логика которого работает по-другому. Так что я очень сильно сомневаюсь, что Папирус знает, что такое «секс» в целом. Ей-богу, он даже не знал, что делать на свидании/тусовке, а потому и взял с собой «Путеводитель»!

Нормальная у него логика. В отличие от многих фикрайтеров, кстати. И да, юмор по Аристотелю это как раз нарушение логики. А Папирус много шутит. ОЧЕНЬ много. Вывод напрашивается сам. Он неплохо разбирается в логике, если знает, как нарушать ее правила.
Путеводитель и отсутствие опыта говорят о том, что Папирус не знает, что такое секс. Вовсе не о том, что он просто пытается все сделать правильно.
Если верить "Хеталии", то все немцы пользуются инструкциями для чайников. Не думаю, что подразумевается, будто они все инфантилы.

оригинал

@темы: Undertale, Инквизиция Церкви Святой Папайи

---

Cкачать Гильотины сечение, веревки петля бесплатно на pleer.com

@темы: Музыка

---

Вы двое слишком много смотрите мультиков

Я все еще придерживаюсь своего хэдканона, что любимая книга Чары это "Чара и шоколадная фабрика"... ой, то есть "Чарли и шоколадная фабрика", конечно.

- Чара, что ты делаешь? Разворачиваешь шоколадки и не ешь их? Ты часом не заболела? Не похоже на тебя.
- Я ищу золотой билет.
- Эм... ты ведь знаешь, что шоколадной фабрики Вилли Вонки не существует?
- Монстров тоже не существует, Папирус.
- Туше.

Чуть позже.

- Я споткнулся о ящик с шоколадом, пока шел сюда. Вся прихожая ими заставлена. Вы ограбили магазин?.. Чем вы вообще там занимаетесь?
- Мы ищем золотой билет! Чара обещала, что возьмет меня в качестве сопровождающего, если мы его найдем!
- Папирус, ты ведь в курсе, что... ладно, забудь. Разбуди меня, когда выиграешь что-нибудь.

Эту тему можно развивать.
В альтернативном варианте Чара сказала Папирусу, что Санты тоже не существует, и тот решил запилить свой "Кошмар перед Рождеством".
После она заявила о своем желании столкнуть Санса в шоколадную реку.
Но потом она вспомнила, что желатин делают из костей, и у нее появилась идея получше.

@темы: Джокестер у микрофона, Undertale

---

Мораль? Какая мораль?

Ситуация такова: Фриск живет с Ториэль (опционально другими), пост-пацифист (геноцид в анамнезе опционален), в центре повествования отношения ребенка с Сансом.
Санс измучен кошмарами, тяжесть его травмы варьируется от текста к тексту. Он ждет очередного ресета, он боится, что рано или поздно это произойдет и не доверяет Фриск. Впрочем, температура отношения к человеку также варьируется в зависимости от того, на ком из персонажей решил сосредоточиться автор.
Фриск тяготит либо чувство вины (если имел место быть геноцид), либо неприязнь Санса. Наиболее вероятно, что Фриск также имеет травму из-за того, что большинство монстров ее когда-либо убивали. Но гораздо чаще она страдает от флэшбеков битвы в последнем коридоре.
Чаще всего речь идет о том, чтобы отпустить прошлое, помириться и зажить нормальной жизнью. Обычно цель достигается тем, что Санс в конце концов прощает и принимает Фриск как друга и члена семьи. Есть еще варианты не с раскаивающейся, а с Фриск безвинно страдающей от действий Чары. Но это, как я уже сказала, опционально.
Да и не очень важно.
А важен здесь конфликт Санса и Фриск на почве ресетов и убийства друг друга (и всех остальных).
Каюсь, поначалу я тоже не замечала подвоха. Ну как не замечала... прощала скорее. Потому что это фанфик. Потому что это ранний фанфик. Но этот сюжет получал все большее развитие. И повторялся вновь и вновь.
И вот что я хочу сказать. Это жуткая лажа и стремнота уже на стадии задумки. Потому что в подобных текстах важен только Санс. Почему? Потому что он единственный, кто знает/помнит (что не канон, не забываем об этом) про ресеты. А это значит что:
а) Только он видел настоящее лицо Фриск (если речь идет о геноциде или просто жестоких убийствах персонажей) и поэтому вполне справедливо ее недолюбливает.
б) Он попросту не доверяет существу с такими ужасными силами, поскольку испытал день сурка на собственной шкуре.
Либо и то, и другое.
Санс никогда не рассказывает об этом остальным. Это, опять же, может значить либо, что он верит в исправление Фриск, либо не верит, что сможет ей помешать, если вдруг ей взбредет в голову снова пожамкать кнопку сброса или рукоять ножа.
Мы не собираемся делать Фриск злодеем, поэтому она не будет делать ресеты или убивать всех. Только мир-дружба-жвачка.
Но наступлению хороших времен мешает Санс и его глупая обида.
Потому что Фриск хорошая. Фриск спаситель монстров. Фриск не сделала ничего плохого, поэтому все должны ее любить. А если и сделала, то все равно никто ничего не помнит. Нет ничего, что помешало бы им любить ее. Потому что она заслуживает, чтобы все ее любили. Как и автор фанфика! Как его целевая аудитория!
Никто ничего не помнит. Те, кого Фриск вроде бы считает семьей и друзьями, даже не знают, что, возможно, у них есть хорошая причина опасаться этого милого ребенка. Хотя бы за то, что хотя бы один раз, но этот милый ребенок обезличил их, сведя к горстке ничего не значащих пикселей. Играл с их жизнями, не интересуясь их мнениям, а потом приобрел статус всеобщего ангела-спасителя.
Интересно, почему Макс из LiS критикуют за использование способностей в своих целях, указывая на неэтичность данного действа, а протагонисту Андертейла ничего?
Ведь Фриск не собирается ни рассказывать правду, ни просить прощения. Разве что только у Санса. Потому что Санс единственный, кто способен разрушить этот маленький уютный мирок, где Фриск - это центр мира. Где все любят ее.
И как только она разбирается с Сансом - конфликт оказывается исчерпан.
Рай на земле.
Никаких кошмаров, никаких предчувствий, никакого дежавю. Марионетки на своих местах и должны играть свои роли. Роли семьи и друзей для нашего дитя.
Не то чтобы их кто-то спрашивал...

@темы: Undertale

---

Все не очень хорошо

Случилось страшное. Я потеряла все свои ссылки на фигню. Господи, у меня была такая прекрасная коллекция ссылок на фигню. И теперь ее нет.
Вдобавок настройки цвета тоже слетели, так что теперь мои глаза вновь вытекают. Это грустно.

Странно, что я совершенно не контролирую свою фэндомную жизнь. Вещи просто... случаются. Причем совершенно непредсказуемо. Теперь я думаю о Сибири, и буду страдать по этом поводу до тех пор, пока Зулин не пройдет обе части на стримах и не выпустит обзор третьей. Зная Зулина, ждать можно очень-очень долго. И можно не дождаться.
Так или иначе, за последнее время у меня было две таких вылазки в другие фэндомы.
Братья Вентура и Сибирь.
И это было здорово. Почему? Потому что от того контента, что мне удалось найти, не хотелось утопить авторов в бочке их собственных слез. Очень непривычное ощущение, когда читаешь длинный текст и просто... дочитываешь его? Без бессильной злобы? Без яда? Даже если он не был хорошим, даже что-то в нем возмутило.
Круто быть спокойным. И не мотать себе нервы.
Круто быть где угодно, кроме Андертейла.

@темы: Syberia, Undertale

---

Опять какие-то рандомные мысли про древнюю как мамонт игру

Почти завораживает, насколько же по-разному Кейт и Оскар воспринимают события игры. В насколько различных системах координат находятся юристка из США и машинист-автоматон.
Кейт все интересно в этом новом для нее мире, частью которого является Оскар. Она бежит от скучной обыденности привычной жизни и учится быть более самостоятельной и независимой. Она делает мечту Ганса своей мечтой, потому что ее влечет неизведанное. Это очарование романтикой приключений и большое путешествие, где путь важнее цели. То есть она, конечно, хочет увидеть мамонтов и все такое, но они не главное, они только часть всего этого. Ее мотивации и цели... несколько абстрактны что ли? Она полна оптимизма и надежд на лучшее, потому что для нее только сейчас начинается настоящая жизнь. Кейт Уолкер чертовски наивна.
Оскару же не с чем сравнивать. Он был создан для того, чтобы помочь Гансу достичь цели. Ему на самом деле не очень интересен окружающий мир, даже если он ничего о нем не знает. Ему плевать на мамонтов, на Сибирию и на приключения, он даже не уверен в существовании двух первых, а с последними предпочел бы не встречаться. Оскару вроде бы нравится делать то, для чего его создали - вести поезд. Ему нравится вести поезд и не нравятся станции, потому что на них вечно что-то происходит. Натура механизма должна быть более прагматичной, чем у людей, поэтому его взгляд на мир кажется немного мрачным. Потому что в программе нет таких понятий как: "мечта", "романтика приключений" и "надежда". То есть Оскар не может понять, зачем Гансу понадобились мамонты, но сделает все, чтобы тот их увидел. Любовь к создателю тоже является частью программы.

Наверное, именно в этом причина, почему я не могу воспринимать игру однозначно. Потому что она не только о безумных мечтателях, но и о тех, кто им помогает. Как Оскар и Анна, которая когда-то хотела покинуть семейную фабрику, но осталась ради брата, ведь любила его больше всего на свете.

Мне кажется, что я должна сделать из этого какой-то вывод.

@темы: Syberia

---

Я знала другой паровозик, его звали Блейн

Я закончила гигантскую простыню про Сибирь. Я понятия не имею, зачем я это сделала. Наверное, нужно было закрыть какой-то гештальт.
Поэтому здесь не будет ничего, кроме дурацкой шутки, которая в эту самую простыню не вошла.

- Оскар, я рассказывала тебе сказку про "Паровозик, который смог"?
- Кейт Уолкер...

Да ладно. В три часа ночи, когда это только пришло мне в голову, было смешно.

@темы: Syberia, Джокестер у микрофона

---

Новое хобби Чары

Я люблю эту холодную войну в пост-пацифисте.
И хобби Чары это уже локальный мем.

- Хэй, Санс!
- Чего тебе, маленькое чудовище?
- Я решила заняться скрапбукингом и сделала наш семейный фотоальбом, хочешь взглянуть?
- Скрапбукинг? Ну надо же. В кои то веки звучит не как что-то опасное.
Чара довольно улыбается и протягивает фотоальбом. Он выглядит... миленько.
- Смотри! Это мы с Фриск в школьной форме, это день рождения Флауи, а это мы с тобой пытаемся убить друг друга! Разве не чудесно? А здесь...
- Чара.
- Что?
- Почему мой брат обрезан на всех этих фотографиях?
- Ну не полностью же...
- Не говори этого.
- ...ТОЛЬКО ЕГО ГОЛОВА! АХАХАХА!
- Йеп. Я тебя предупреждал. После того, как я расскажу об этом Тори, ты будешь наказана на две недели.
- Но мое прошлое наказание еще не закончилось!
- Тогда дни суммируются.
- Ну и ладно! Пойду, покажу альбом Папирусу, он оценит.
- Ты хочешь, чтобы твое наказание было вечным, дитя?

Основано на реальных фэндомных артах.
Если вы считаете, что это дофига остроумно, то знайте: это не так. Вы идиоты. Отправляйтесь в сарай.

@темы: Джокестер у микрофона, Undertale

---

Впрочем, диагнозы ставить рано

Cкачать Крематорий Яд бесплатно на pleer.com

Вот как обычно. Сама написала - сама расстроилась. Весь вечер грущу из-за истории, которую сама же и придумала.
Потому что на самом деле внутри я очень грустный и пессимистичный человек.
Запись пока закрыта, но там уже гробгробкладбищепидор и конец эпохи.

@темы: Музыка

---

Хэдканон №откуда-мне-знать-я-их-не-считаю

После выхода на поверхность Ториэль и оба скелебро берут фамилию Femur (бедренная кость). Фриск, соответственно, тоже. А вот Чара и Азриэль остаются Дримуррами.

Так что теперь детишки могут сделать одну из шуток Ториэль реальностью.

Создать музыкальную группу под названием "Дримурр и Фемур".

@темы: Undertale

---

А я от нефиг делать взяла и переписала сюжет Сибири три

Далее стена текста про игру размером с ФБшный миди.

овер 4000 слов

И все-таки мне до сих пор остается непонятным отношение Зулина к факту воскрешения Оскара в третьей части. Более того, я не понимаю, почему он вообще повелся на сентиментальщину концовки второй, видя в этом чистую трагедию и благородный акт самопожертвования, а не преступление в виде расчетливого убийства, которое вижу я. Чуть ранее я уже писала про свою неприязнь к Гансу и его поступку, и мое мнение до сих пор остается неизменным. Даже если это можно назвать проявлением эйблизма с моей стороны. Впрочем, проведя некоторое время на тумблере, сложно не стать эйблистом. Все же не могу не признать, что слегка опасаюсь людей, чья этическая система настолько резко не совпадает с моей. И не то чтобы я переоценивала Зулина, просто обычно он говорит довольно годные вещи про игры (и не только), и с его мнением насчет третьей части я вполне согласна. За исключением момента с Оскаром. Факт создания триквела к вполне законченной истории сам по себе является весьма вопиющим, но возвращение трагически умершего персонажа? Пффф! Почему это плохо? Поймите меня правильно, я ценю драму, но почему-то повсеместно считается, что угрохать персонажа, чтобы зрители пустили слезу, это ок норм, а оживлять мертвых ни в коем случае нельзя! В некоторых случаях это действительно нивелирует великую трагедию, но происходит это далеко не всегда. Все дело в контексте. Например, многократное возвращение к жизни братьев Винчестеров привело к тому, что их смерть больше невозможно воспринимать всерьез, она стала неким подобием отпуска. "Ложные" смерти в фильмах Марвел опять же, прочий Дисней... Но здесь у нас немного другой случай. Речь не идет об отмене финала второй части или об оскорблении чувств игроков (хотя лично я была оскорблена предательством Ганса, да еще как).

Не то чтобы уход Оскара из жизни был добровольным. Обычно персонажи, которые пафосно жертвуют собой, делают это не потому что очень хотят умереть, а потому что так сложились обстоятельства. Я более чем уверена, что такие персонажи были бы рады, если бы все сложилось по-другому и умирать не пришлось. Суть в том, что Оскар скорее жертва, чем герой. А нам тут упорно впаривают легенду, надеясь на нашу наивность. Ха-ха! Да кому в наше время нужны легенды? Ах, похоже, что многим. И это проблема. Признаки эпоса в наше время уместны где-нибудь во "Властелине колец" или "Дарк Соулс", но Сибирь явно не из тех историй, что повествуют о богах без особого психологизма.

*здесь был абзац про супергероику и парочка любопытных метафор, но теперь ничего нет, потому что это тема для отдельной простыни*

Но это уже не к самой игре, а к ее восприятию. Точнее к идее неприятия воскрешения мертвых персонажей. Воскрешение может убить весь драматизм смерти. Типа, зачем было переживать, если люди в этой вселенной без проблем восстают из мертвых. Либо ситуацию может испортить слабый обоснуй. Но так как Оскар у нас волшебный робот, даже простенькое объяснение с пивом прокатит. Тем более между частями прошло 13 лет, и все уже отплакали свое.

Но, возможно, дело в другом?

Потому что воскресать после того, как тебя уже отпели, похоронили, оплакали и научились жить без тебя немного... невежливо. Да-да, какая грубость. А теперь возьми лопату и закопайся обратно, потому что твои близкие уже смирились, и ты должен уважать их решение! Это немного неуместно. Врываться на семейный ужин, куда тебя не приглашали, со зверской рожей и в комьях земли, да еще и капая грязью на ковер.

Есть и другая проблема, которая более значима для меня как для писателя. Точнее... фикрайтера. Потому что трагическая смерть это все-таки часть сюжетной роли персонажа, и относиться к ней с пиететом, значит поставить роль выше характера. Что совершенно неприемлемо для фикрайтера, который выводит персонажей из узких рамок отведенных им ролей и... дает им новые. Много новых, если нужно. И антагонист может стать протагонистом, при этом оставшись тем еще гадом, или вовсе отойти на задний план и лишь изредка сыпать остроумными или не очень репликами. Так вот. Если персонажа зовут Умрет-Мучительно, то он должен умереть мучительно, но на самом деле не должен. И если персонажи исчерпали себя в своих ролях еще в прошлых частях, почему бы не произвести рокировку? Я верю, что это можно сделать хорошо.

В связи с этим еще одно небольшое наблюдение: как же удивительно осознавать, насколько по-разному люди подходят к скверным произведениям! Кто-то отвергает всякую серьезность и пытается получать удовольствие, кто-то сразу ставит крест и не желает даже притрагиваться к этому, а я... я со своим фикрайтерством. Потому что: оно еще живое? Еще дергается? Нет? Уже сгнило давно? Не проблема, даже эти останки опытный некромант сможет оживить и наполнить новым смыслом. Третья Сибирь тоже прошла под знаком поиска потенциала в этой истории. Меня буквально накрыло флэшбеками по "Флэшу" и "Легендам завтрашнего дня", которые тоже пользовались уже сформированной привязанностью к персонажам и херили все, что только можно. Но это было так весело! И если не починить, то хотя бы посмеяться можно. И это замечательный принцип. Я так думаю. Относиться ко всему как к конструктору или топливу, потому что иногда даже глупые и ужасные вещи запускают творческий процесс. И в итоге может выйти даже что-то хорошее.

Так вот. Третья Сибирь абсолютно отвратительна с какой стороны ни посмотри. Я как не геймер обычно не рассматриваю техническую сторону, но сама идея с колесом диалогов, анимированными диалогами-катсценами, гигантскими пустыми локациями с фиксированной камерой настолько провальна и настолько не вяжется с тем, что в этой игре предстоит делать, что это очевидно даже для меня. Это как если бы в "Сайлент хилле" не было монстров, и весь геймплей сводился бы к тому, чтобы бегать из одного угла в другой.

Но я пытаюсь найти плюсы. Не в смысле что-то хорошее в самой игре, а идеи и детали, которые могли бы сработать, попади они в нужные руки.
Потому что мне в принципе нравится все, что связано с Барануром. Серьезно. Припять в сказочном около-стимпанке, насколько круто это звучит? По сюжету в одном городке бабахнул ядерный реактор, в другом городке на противоположном берегу реки решили помочь и отправили им отряд автоматонов-спасателей, которым не страшна ни усталость, ни радиация. Но капитан парома испугался гигантского кальмара и уехал, бросив автоматонов и людей в этом аду. И теперь там покинутый, местами разрушенный город, мертвые люди и сломанные ржавые автоматоны, некоторые из которых даже еще функционируют. Если смотреть на идею через призму Сибири, мы получаем меланхоличную, печальную, постапокалиптическую картину, которая... внезапно очень хорошо вписывается в стиль серии! Потому что эти игры просто пропитаны атмосферой упадка, покинутых мест и полусумасшедших мечтателей, которые живут в этом странном безумном мире на руинах прошлого. Это просто еще одни руины. Плюс идея добавить реализма и мрачности. Допустим, с реализмом третья Сибирь провалилась с особым треском, потому что глупостей хватало и в первых частях. И лишь сказочная атмосфера и логика какого-то странного сна хоть как-то оправдывала эти глупости. Ладно, вру. Квест с ягодами, эвтаназию Бориса Шарова и всю сюжетку с Еленой Романской нельзя оправдать ничем, потому что это кошмар. Реализм этой серии противопоказан от слова вообще, она от этого развалится.

А вот с мрачностью все гораздо интереснее. Потому что сейчас есть тенденция делать ремейки и продолжения мрачнее и серьезнее, чем оригинал. Выходит обычно что-то на уровне даркового фичка, но это уже зависит от прямоты рук и чувства меры воплощающего. Тенденция существует, но я отношусь в подобному без негатива, напротив, есть в этом что-то очень интригующее.

Следующий фрагмент простыни представляет собой описание альтернативного сюжета третьей части, плотбанни, если хотите, с редкими вкраплениями размышлений.

Третья часть начинается с того, что героиня приходит в себя в психушке. И это на самом деле лучший способ начать триквел из всех возможных! Поймите меня правильно, я прекрасно осознаю, что психиатрические лечебницы это клише даже для пойнт клика, но насколько же это уместно после событий второй части! Там же невозможно не свихнуться! Заодно задает тон всей игре, плюс квест "выберись из психушки" это всегда интригующе. Ну, по крайней мере в "Эдне и Харви" и "Фрэн Боу" он был реализован довольно симпатично. И вот что я думаю: это вполне могло сработать.
Кейт не очень хорошо, она не знает, как она тут очутилась и что делать дальше, но одно она знает точно: здесь ей не место. Потому что она не сумасшедшая. Волшебные заводные поезда, Ганс, мамонты, юколы, живые автоматоны... все это было на самом деле! Разговор с доктором, который нужен для того, чтобы пересказать события прошлых игр (анимированные флэшбеки?), поселяет в сердце Кейт, да и самого игрока тоже, сомнения. Неужто все это было сном? Но потом в своих вещах она обнаруживает сердце Оскара, а в самой больнице - нескольких автоматонов, включая механических птиц (больше, чем в игре, где три жалких попугая). И металлическая полярная сова вызывает у нее новую порцию флэшбеков, которые должны намекнуть игроку, что именно юколы притащили ее сюда. Доктора не должны являться абсолютным злом, им вполне достаточно быть просто персонажами Сибири. Как ректоры в Баррокштате - говорить на латыни, утверждать, что Кейт абсолютно нездорова и не может уйти, но никакого насилия, только отказ помогать и отмазки. Кейт отрицает у себя все эти ужасные абсурдные диагнозы, которые написаны в ее медицинской карте, хотя, если говорить честно, у нее явный ПТСР, даже если она вполне вменяема. А еще она некоторое время пролежала в коме! Но доктора дураки, а Кейт знает лучше. Поэтому она собирает свои вещички и пытается придумать план побега. В самой больнице она встречает нескольких больных, которые упоминают о катастрофе в Барануре, но ничего конкретного, потому что они поехавшие и нужно сохранять интригу. В конце концов, после череды глупых нелогичных головоломок и безумных диалогов, Кейт сбегает. Фуникулер можно оставить, потому что идея сама по себе неплохая. Вот вам примерно первая глава. Без садистов-докторов, без военных по скайпу, без совиной почты и без одноногих юколов.

Потому что врачи хоть и не садисты, но те еще фанатики. Нашли больную - начали лечить, а уж сообщить куда надо это успеется. Впрочем, возможно, они сообщили, и к больнице устремился Ник Кантен, чтобы забрать Кейт домой (потому что, как мы помним, начальство и мама волнуются, даже если Кейт отослала контракт почтой). Но детектив опоздал.

Основная сюжетка с юколами и присущей ей политотой довольно ужасна. Поэтому она не нужна, ага. Я не знаю, как их приплести, так что пусть Кейт пока бродит по городу, который, естественно, выглядит иначе, чем в игре, и общается с местными. Она вновь видит автоматонов и считает, что ее ведет сама судьба, поэтому заходит в часовую мастерскую Штайнера. Тот накидывается на Кейт из-за побрякушки на ее шее, а она говорит про Ганса, сердце и про то, что ей нужна работа. Она выполняет для часовщика какие-нибудь квесты, а тот рассказывает ей о том, что раньше Ганс жил здесь (какое совпадение!) и даже показывает его бывшую мастерскую, но с грустью упоминает, что правительство конфисковало большую часть вещей, что была здесь. И вообще чувак выглядит довольно потрепанным жизнью. Он говорит, что, возможно, Гансу удалось спрятать что-то перед тем, как он сбежал, оставив коллегу одного отчитываться перед правительством, решившим устроить облаву на несчастных изобретателей. А отчитываться пришлось, потому что... русское правительство злое? Они хотели использовать автоматонов для своих грязных военных целей! Но увы, все автоматоны оказались недоступны, потому что трусливый капитан Обо бросил их в радиоактивном Барануре. Чертежи хитрый Форальберг прихватил с собой, а Штайнер отмазался, что ничего не умеет и вообще простой часовщик. Помимо этого Штайнер разболтал Кейт, что Оскар был очень необыкновенным автоматоном, что Ганс Форальберг буквально умел оживлять металл, и он видел это своими глазами (возможно, речь о Джеймсе). И какая-то еще дичь про волшебный механический ИИ и сердце-флэшку.

К СОЖАЛЕНИЮ, ЧАСОВЩИК ЗАБЫВАЕТ, ЧТО ЗЛОЕ РУССКОЕ ПРАВИТЕЛЬСТВО ВСЕ ЕЩЕ СЛЕДИТ ЗА НИМ.
Ну правда. Если игре так хочется злых рашкинских военных, то пусть будут.

В общем, русские хотят сердце Оскара, потому что это единственный кусочек волшебных Форальбергских технологий. А за железным занавесом жизни нет, поэтому нельзя просто взять и поехать во Владилену, чтобы попросить/спереть секреты производства. Во многом из-за одной американской монополии, которая не будет продавать секреты кому-попало. Холодная война еще не закончена, детишки, такие дела.

По первым двум частям мы знаем, что Кейт упрямая дура. А теперь она еще и упрямая дура с ПТСР (небольшое примечание: эти четыре буковки следовало бы заключить в кавычки, поскольку это скорее про мрачно-нервный тон повествования, а не про фактическое психическое состояние главной героини), поэтому, естественно, бесполезную побрякушку она будет беречь даже ценой собственной жизни и военным просто так не отдаст. Ведь тогда злое русское правительство заставит Штайнера создать целую армию Оскаров, чтобы захватить мир! Да, это именно настолько потрясно идиотично, насколько звучит. Кейт, дорогуша, если ты отдашь им флэшку с душой ИИ, то президент твоей страны наградит тебя лично, потому что Оскар, ну... не годится для военных целей от слова вообще.

Да, я знаю, что сюжет уходит в какой-то сюр. Но это все еще лучше, чем миграция несуществующих страусов!

Теперь за Кейт гонятся и военные, и Ник Кантен. Когда военные ее все-таки ловят, детектив врывается с криками: "Руки прочь от гражданки США!". Пока они срутся, Кейт сбегает. Позже военные и детектив выясняют, что нужно-то им разное, и решают объединить усилия.

А как быть дальше, я не знаю. Потому что сюжет и так уже ушел в какой-то экшн, что не очень аутентично для Сибирей.
Однако мне кажется, что момент с кораблем и искуплением капитана Обо нужно оставить, потому что он клевый. Это фантастическая мрачная история, которая объединяет в себе элементы стимпанка и эстетики произведений Говарда Лавкрафта. А еще битва на корабле может быть неплохой отсылкой к "Зову Ктулху". С другой стороны, нужна ли эта отсылка... но в любом случае впихнуть немного информации про морское чудовище в виде книг, записок и слухов в предыдущую локацию видится хорошей идеей.
Остается решить, как именно сделать переход от погони до выхода в море, в смысле озеро.

Допустим, в какой-то момент пребывания в Вальсемборе Кейт заносит в местный бар. Потому что это вполне закономерный итог для персонажей, которые пережили некоторое предательское дерьмо... эм, я хотела сказать грандиозное приключение в погоне за мечтой! Они становятся разочаровавшимися в жизни нуарными детективами или спиваются. Или становятся детективами, а потом спиваются. Но я, конечно же, шучу. Кейт заходит в бар потому что там работает Сара, внучка часовщика. Там она встречает того же пьяницу-капитана, которого видела ранее на пристани, но теперь Кейт уже знает, кто он такой и что сделал. Она решает с ним поговорить (потому что игроки обожают говорить с персонажами). Возможно, ее триггерит, потому что автоматоны на видео, показанном Штайнером, были похожи на Оскара. Сложно сказать, насколько это соответствует характеру героини, но если говорить о развитии... она может все дальше отходить от образа хорошей правильной девочки, которой была в начале первой части. Капитан рассказывает ей о своем незакрытом гештальте с морским чудовищем, на что Кейт его довольно зло подначивает, и в результате взбешенный капитан отправляется готовить корабль в свое последнее плавание.

Так вот, убегая от преследователей, Кейт просит капитана Обо взять ее с собой, раз уж он все равно собрался куда-то плыть. Она, естественно, не верит в морское чудовище (потому что их, как и мамонтов, не существует, да, Кейт?) и не думает, что у них могут возникнуть проблемы. На корабле придется побегать по поручениям капитана, потому что я не уверена, что таким паромом можно управлять в одиночку. Хотя у нас же тут Сибирь с волшебными технологиями, так что пофиг.

НО ТУТ ВНЕЗАПНО НАПАДАЕТ ГИГАНТСКИЙ КАЛЬМАР! КТО БЫ МОГ ПОДУМАТЬ!

Капитан сажает Кейт на лодку и говорит, что все эти двадцать лет он жил в ожидании этого дня. Что он останется здесь и примет бой, а она должна уплывать (чтобы выжить и рассказать всем о благородном искуплении пьяницы Обо). Он дает ей кое-какие вещи, в том числе и радиационные очки со словами: "держись подальше от зеленого тумана", и Кейт отправляется в путь по ночному озеру, пока за ее спиной чудище с щупальцами утаскивает паром под воду. А на фоне в это время играют "Очи черные" для пущего драматизма.

Но в общем Кейт всегда было пофиг на чужие попытки пафосного суицида, поэтому она просто пожимает плечами и тихо угребает оттуда. А потом внезапно вспоминает, что на самом деле не умеет управлять лодкой, а компас самоотверженный капитан дать ей забыл. Но ей везет, к утру лодку прибивает к берегу. К сожалению, это тот самый радиоактивный мертвый Баранур.

Локация выглядит упаднически и депониански, но очень скоро становится ясно, что этот город не так уж и безлюден, как кажется на первый взгляд. У меня пока нет идей насчет парка аттракционов, но там должно быть что-то клевое. Например, тайник Ганса Форальберга номер два (первый был в мастерской Штайнера). Я не уверена, зачем нам новые подробности жизни Ганса, но почему бы не пнуть труп, раз уж у нас тут триквел. Оказывается, что на руинах Баранура живут, кто бы мог подумать, юколы! Не те ребята из ледяных пещер с замороженными мамонтами, а обрусевшие, но все еще чтящие традиции, юколы, которые строили большинство этих зданий. И их потомки. Они нашли эти мертвые земли вполне пригодными для жизни. Ну а что? Если уж эти ребята могут веками питаться вмерзшими в лед мамонтами, то и на консервах "Радость туриста" как-нибудь проживут. У них отличные навыки выживания! Точнее им пришлось выживать и прятаться от злого русского правительства, чтобы их не депортировали, что почему-то гораздо хуже, чем жить в пригороде Припяти.

Кейт опять видит эту дурацкую сову. Юколы принимают героиню довольно тепло, потому что они сами по себе мирный дружелюбный народ, а Кейт еще и знакома с их культурой, что дает ей сразу +100 к харизме. А местная шаманка вообще ведет себя так, словно они старые знакомые. Духи ей нашептали, видите ли.

На территории сталкеров-юколов располагается несколько святилищ/храмов/мемориалов и в одном из них, посвященном погибшим во время работы юколам, Кейт находит весьма хорошо сохранившегося автоматона. Все дело в том, что Оскар внешне похож на юкольского духа смерти (не помню точно, но вроде было что-то такое в предыдущих играх), вот они и решили его там поставить в качестве декорации. Естественно, Кейт тут же приходит в голову его починить. Некоторое время она думает, как бы незаметно стащить эту груду металла, но гневить духов, а тем более юколов, не хочется, поэтому она решает разобраться на месте. То бишь починить его прямо там. Для этого понадобится еще побегать и достать как минимум масленку для этого ржавого дровосека и заводной ключ. К счастью, ключ есть у Катерины Дроздоловой, которая живет в метро. Эта женщина знает много кулстори, так что это довольно приятное знакомство!

Когда их металлический идол самостоятельно сходит с мемориала (бессовестно разрушив композицию), юколы шокированы и напуганы (хотя и не настолько, потому что многие еще помнят действующих автоматонов и о том, какая судьба их в итоге постигла), но в любом случае самому Оскару гораздо хуже. Ему нужно много времени, чтобы осмыслить происходящее, особенно после того, как Кейт вываливает на него кучу фактов о произошедшем. Ганс предположительно мертв, он сам тоже был мертв, поезда больше нет, таймскип, они находятся в жопе мира и т. д. В общем, Оскар довольно дезориентирован. Поначалу он вообще отказывается контактировать с Кейт, потому что зачем это все, у нее нет плана действий, это место ужасно, эта устаревшая модель крайне неудобная и вообще где моя одежда. И, судя по всему, он еще более подавлен, чем во второй части. Они ссорятся, Кейт уходит жаловаться Катерине, а Оскар потихоньку приходит в себя не без помощи юкольской шаманки.
То есть буквально. Когда Кейт возвращается, Оскар сидит у костра с юколами и ему более менее норм.
Но дальше нас ждет только боль, понятное дело.

Следующая цель - починить поезд в метро, чтобы проехать на другой конец зараженного города и дальше до цивилизации, а там видно будет. Или не будет, но хорошо хоть юколы поделились картой. И поезд на самом деле это буквально единственная мотивация Оскара, который совсем пал духом и просто хочет покинуть это гиблое место как можно скорее. И вернуться к работе машиниста, что тоже было бы неплохо.
Но все не так просто. Для выполнения квеста нужно кое-что из зараженного Баранура, куда ни Кейт, ни юколы со счетчиками Гейгера не сунутся. Оскар, конечно, никуда идти не хочет, но все-таки соглашается. И он ощутимо становится немного более... колким что ли? Я не считаю, что поведение Оскара в Сибири три является таким уж лютым ООСом. Ну, то есть отсутствие ожидаемой эмоциональной реакции на окружающий пиздец это да, неожиданная смелость и самоотверженность тоже, неуместные шуточки... я со всем этим согласна, но вот что касается его выпендрежности и отношения к Кейт... в третьей Сибири он говорит: "Лучше не нужно. Не будем повторять ошибок Кейт Уолкер", причем самой Кейт в этот момент рядом нет. В самом начале второй части Оскар утверждает, что ему не нравится Романсбург, что он слишком мрачный, а в домах внизу могут скрываться злоумышленники. Что делает Кейт по сюжету? Идет к этим "злоумышленникам" и рассказывает про свой поезд. Который в конечном счете угоняют. Для Оскара это заканчивается несколькими часами в снегу, а для поезда потерей пассажирского вагона. В смысле у Оскара действительно много причин не одобрять действия Кейт (как и у игрока, кстати), так что он вполне может включить сарказм. Но к этому стоит еще добавить пессимизм и безынициативность.

Вот он, долгожданный момент игры за Оскара - он отправляется гулять по Припяти. И Припять, как можно догадаться, ему абсолютно не нравится. Особенно когда он видит, что случилось с остальными автоматонами из спасательного отряда. "Устаревшие модели" - замечает Оскар и продолжает поиски. Следующий сегмент игры сильно напоминает третью Депонию с тремя Руфусами. Кейт и Оскар обмениваются вещами через шлюз, решают головоломки, каждый со своей стороны, и включают какие-то рычаги. Все это заканчивается тем, что химикаты для дезактивации заканчиваются, и Оскар застревает в шлюзе. Он не желает провести следующие десятилетия взаперти, поэтому требует Кейт вытащить его оттуда. Та с удивлением отмечает, что не ожидала от него такой эмоциональной реакции, и, может быть, ей стоит делать это почаще. Потом, конечно, извиняется и говорит, что никогда его не бросит.

Кстати, я тут, конечно, леплю все в одну кучу и делаю всяческие отступления, но меня бесконечно умиляет тот факт, что Кейт в третьей части гоняет юколов, но терпит все закидоны Оскара (хотя лично мне при первой встрече хотелось выбросить его в море, то есть озеро).

Когда они, наконец, заканчивают с поездом, кажется, что возвращается тот старый добрый Оскар. Они вновь играют в автоматона-машиниста и пассажира. Это весьма душераздирающе.

Хм. Нужно еще немного душераздирающих вещей. Скелеты в вагоне? Мутанты в темноте туннеля? Так стоп, вот это уже Романтика Апокалипсиса пошла. Возможно, поезд ломается где-то на пути, хотя это немного не вписывается в стиль Сибирей, где игроку сразу давали большую локацию, в которой нужно было что-то сделать, а потом перемещали в следующую (с возвращением в предыдущую иногда).

Насчет душераздирающих вещей. В какой-то момент Кейт признается, что ей на самом деле было очень плохо после того, что случилось там, на Сибирии. Что она просто чувствовала себя очень одинокой, и когда появился хотя бы призрачный шанс вернуть себе друга, она воспользовалась им, не задумываясь о последствиях. А Оскар в какой-то момент утверждает, что Кейт действует нерационально и самодеструктивно (и она удивляется, откуда он знает такие слова), и что ей на самом деле следовало бы перестать цепляться за прошлое, потому что это как вечно застрять на одной станции, и просто позволить себе жить дальше. В смысле вернуться в Нью-йорк, а не носиться по радиоактивным развалинам, припорошенным снегом, пытаясь убежать от самой себя.

Эта история нужна была, чтобы закончиться наиболее очевидным образом. Наиболее мерзким, клишированным и нечестным способом.
Герои приезжают куда надо, но по новой локации толком не прогуляешься (там должно быть что-то невероятно интересное, до чего игрок так и не сумеет добраться). Злобные русские военные настигают их. А теперь повторения! Потому что все любят повторения! И слитые концовки! Потому что сейчас будет именно слив.

Оскар уничтожает свое сердце, тем самым умирая уже навсегда, а вместе с ним умирает и наследие гениального Ганса Форальберга. Злодеи остаются ни с чем. Ник Кантен, который наконец-то догнал беглянку-Кейт, может со спокойной душой и дальше считать себя лучшим детективом, потому что она отправляется вместе с ним в Нью-йорк.

Кейт меняет работу и круг общения, а в эпилоге мы видим ее навещающей могилу Анны Форальберг.

Кстати, о Форальбергах. Так как Кейт каким-то образом удалось отправить контракт, фабрика Форальбергов давным-давно отошла американской монополии. Где-то в сюжете должна быть газета, в которой говорится об этом. В смысле на фабрике сейчас ремонт, все переделывают, а рельсы демонтируют. Я не знаю, зачем демонтировать рельсы, но для пущей драмы пусть будет. Суть в том, что Форальбергов больше нет. Век автоматонов закончился. И, возможно, это к лучшему.

Я понимаю, что этот сюжет не сильно лучше оригинала третьей части, но тут хотя бы нет снежных страусов. И вообще это только скелет! Дьявол кроется в мелочах, а их здесь просто нет. Я ведь не нанималась полностью переделывать сценарий игры. Просто... немного подредактировала. Собрала этот паззл по-своему, если хотите.

- И в итоге у нас не Сибирь от Бенуа Сокаля, а Сибирь от Сератны. История о том, чем занимаются герои, когда их цель достигнута и преодоление депресняка, вызванного финалом второй части.

О, здравствуй, мой ехидный внутренний голос, который вечно меня критикует и подозрительно напоминает Флауи. Это не так плохо, как может показаться. На самом деле было бы здорово, если бы эта игра была чьей-то. Потому что в том виде, в котором она существует, она ничья. Как нелюбимый ненужный ребенок. Или как персонажи в DC, на которых плевать авторам, потому что у них свои любимчики. По крайней мере тогда у игры могла бы быть хоть какая-то индивидуальность, как это было с первыми двумя частями.

- А теперь посмотрим, сколько других канонов ты впихнула в эту простыню: Сталкер, Депония, Зов ктулху, A Modest Destyny, Романтика Апокалипсиса, Шестидесятый километр...

Флауи, я уже говорила, насколько сильно тебе идут эти крошечные очки для чтения?
Ты прав. Как всегда.
И я чувствую, что многое так и осталось невысказанным, но на этом стоит закончить.

Кажется, мне пора заканчивать слушать русский рок и пересесть на Steam Powered Giraffe для восстановления душевного равновесия.

@темы: Мнение, Syberia

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра